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  • 迪特·拉姆斯 Dieter Rams:少,但更好

    迪特·拉姆斯 Dieter Rams:少,但更好

    被誉为二十世纪最具影响力的工业设计师之一,现年93岁的德国设计大师迪特·拉姆斯(Dieter Rams)经典回顾展正式登陆香港。由香港知专设计学院(HKDI)携手德国拉姆斯基金会、北京当代艺术基金会呈献的「迪特·拉姆斯:少,但更好」展览,即日起至2026年5月3日在HKDI Experience Centre展出。这是继北京及上海后,首次来港巡展,彰显HKDI致力将世界顶尖设计引入香港,推动本地设计教育及文化交流。

    迪特·拉姆斯曾长期效力德国家电品牌Braun博朗,并与家具制造商Vitsœ合作,设计出多件至今仍被广泛使用的经典作品,他的设计亦深远影响了AppleMuji等当代品牌。拉姆斯的设计哲学强调「少,但更好」(Less, but better),超前回应当今环境资源保护的全球性议题,并提出著名的「Ten principles for good design」:好的设计是创新的、实用的、美观的、易懂的、克制的、诚实的、经久耐用的、注重细节的、环保的、尽可能少的设计。这些原则至今仍影响全球设计界,体现功能与美学的完美平衡,启发后世对永续设计的思考。

    是次展览由德国拉姆斯基金会执行总监克劳斯·克莱姆普(Klaus Klemp)教授与北京当代艺术基金会理事长崔峤共同策展,呈现拉姆斯跨越半个世纪的创作脉络,及如何超前回应当下的可持续发展及环境责任议题。展品以其代表性的家具、家用电器、收音机、音响及摄影器材等经典作品为主,结合多件珍贵的设计作品、手稿、图片及影片,让香港设计界及公众近距离接触世界顶尖的设计。

    展览更特别增添「Ingeborg Rams 摄影作品」及「Braun博朗钟表及计数机」等两项全新内容。前者由迪特·拉姆斯的伴侣及重要合作伙伴英格博格·拉姆斯(Ingeborg Rams)拍摄,记录拉姆斯近半个世纪以来如何践行其设计理念;后者则展出「Braun博朗钟表及计数机」由折叠闹钟、数字台钟,到模拟、数字腕表的设计演变,展现拉姆斯及其长期合作伙伴、工业设计师迪特里希·卢布斯(Dietrich Lubs)对于「时间设计」的独到见解,为新一代设计师提供系统性的设计参考。

    展品不仅呈现拉姆斯如何在消费主义浪潮中坚持理性、延长产品耐用性,更体现「少,但更好」的理念:聚焦设计本质,创造人们真正需要且持久的产品,拒绝过度浪费。展览更将启发公众及新一代设计师,在资源有限的环境挑战下,秉持可持续思维及社会责任感,将「少,但更好」融入生活及创作。

    策展人克劳斯·克莱姆普(Klaus Klemp)教授表示:「『少,但更好』这一原则不仅适用于设计,亦可用在生活的各个面向,例如我们的生活安排、饮食,以及沟通方式等。」

    展览信息

    迪特·拉姆斯:少,但更好(免费参观)
    展期:2026.02.27-2026.05.03
    地点:香港知专设计学院Experience Centre
    地址:新界将军澳景岭路3号(港铁调景岭站A2出口)
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  • 《032c》一本以 Pantone 色号命名的时尚杂志

    《032c》一本以 Pantone 色号命名的时尚杂志

    虽然中国人热爱红色,却一直没有将它贯穿持续运用到杂志上而使其成为一个标志。来自德国柏林的季刊《032c》却几乎做到了,他们用大胆的红色封面争夺眼球。在Pantone 色卡里,032C是红色的代号。在《032c》看来,红色是50年代至60年代象征德国设计的色彩,它还具有政治和社会意味。来自德国的电子乐先驱 Kraftwerk也曾使用正红色作为其视觉标志。

    早期如一份朋克杂志

    90年代的柏林充斥着“一切都有可能”的浓厚氛围,文化艺术喷薄而出并且互相交织:平面设计师同时在经营Club,建筑师开起了艺术画廊……整个柏林新旧交替、蓄势待发的都市精神深深影响着《032c》的取向。最初,主编Jörg Koch及运营总监Sandra von Mayer-Myrtenhain两位创办人希望杂志能像网站一般具有颠覆性,做一本fanzine。2000年冬天发行的第一期《032c》,薄薄的新闻纸印刷,充满了DIY精神。黑白图片为主,标志性的正红色贯穿了整份报纸,视觉及设计在这本新刊里的地位要高过内容,其轻薄的特性和易读的内容也很适合人们随身携带,而不像后期杂志那样越来越厚“我们以反作者身份,反新闻的手法来确立我们的态度,模糊了作者的名字。我们希望第一期杂志看起来像是Dieter Rams设计了一份朋克杂志。”Jörg Koch最初定义这份杂志的态度,使得《032c》在德国杂志业界乃至全世界脱颖而出,受人尊重。

    2007年第二次革新

    《032c》最初三期都是以报纸形态出现,前三期封面还都是正红方块;2002年秋冬第四期开始到2004年冬天出版的第八期,杂志形态取代了报纸,封面都是满Page的图片,Logo时红时蓝时灰,有些摇摆不定的感觉;2005年夏季出版的第九期至2006年冬的第十二期,版面都显得非常地整洁、朴素,没有多余的设计装饰;直到2007年第十三期的出版,《032c》又一次re-design来革新自己,艺术总监Mike Mieré在封面上延用并加重了《032c》初期那大胆的红色,如同一个镜框一般,只是每期框内的图片不一样。杂志内外一新的第三次改版在时尚界及杂志界掀起了轩然大波。大家都在争论,《032c》到底变丑了还是变美了?“New Ugly”一词也随之成为当时最为流行的美学现象。改版这一勇敢者的实验对于Jörg来说如同一块试金石,可以看到人们站在哪一边。“有意思的是这场争论可以暗示出平面设计领域里的现象——这里存在着一些保守的纪律。可是,谁可以规定你做什么呢?好品味的排版设计意味着即使内容极为平庸却可以把它设计得好看。我们反着来,我们的内容足够有趣,并不需要多余的装饰。”在Jörg的眼里,太多人都知道怎么把一本杂志设计得有品味且令人向往,以至于大家的共同的品味变成了cliché。2008年,之前获奖无数的《032c》又获得了德国的“Lead Magazine of the Year”这一殊荣。

    《032c》这样一本以时尚艺术及政治在业界树立其地位的杂志,会不会也被时尚工业完全占领,这也很难说。但可以肯定的是,现在的《032c》离创办人早期所期望的颠覆性杂志越来越远,它开始变得有那么一点平庸。

  • 这位极简女王 Jil Sander 的个人展览

    这位极简女王 Jil Sander 的个人展览

    被称为“极简女王”的 Jil Sander,隐退时尚圈 4 年后,最近其首个个人展览在德国法兰克福应用艺术博物馆(Museum Angewandte Kunst)开幕。 270多平米的空间被策展人 Matthias Wagner K 分成了九个主题:T 台、幕后、工作室、时尚系列、配饰、美妆、摄影和广告、时尚和艺术、建筑和园林艺术。展览提出以及想要回答的问题是:“对于高质量的设计来说,什么是最关键的”。

    大多数人对 Jil Sander 的认知停留在极简、性冷淡的品牌。德国出一个“极简女王”并不稀奇。1943 年出生在德国汉堡,Jil Sander 多多少少受到包豪斯的影响,她于 1968 年创立了自己同名的服装精品店,5 年后推出第一个设计系列。一直到 80 年代,Jil Sander 那类极简风格才受到时尚界的欢迎,到 90 年代末,品牌的年营业额可以达到 1 亿美元。

    Portrait Jil Sander Marie Claire Germany, 1991 © Peter Lindbergh

    Jil Sander 不常接受访问,比较保护自己的私人生活,不过从照片和她为数不多的访问中,你都能感受到这是一个强势并且很有自我意识的女人。她总是穿着西装,或者白色衬衣,配上一双皮鞋,拍照喜欢手撑在桌子或者膝盖上,一副老板的姿态。在1999 年 Prada 收购了其 75% 的股份之后,由于Prada CEO Patrizio Bertelli 和 Jil Sander 在对服装设计方向看法不一致,也导致 Jil Sander 离开自己的品牌,品牌在 2001 年净亏损 940 万美元,2003 年,以首席设计师的身份返回,一年后再次离开。2009 年去了优衣库,推出了大受欢迎的 +J 系列,然后在 2012 年 到 2013 年期间,又回到了自己的同名品牌。

    展览从2017年11月04日开始,一直持续到 2018 年 5 月 6 日。如果你对 Jil Sander 感兴趣,或者对非常喜欢其品牌,这是一个很好的了解机会,可以去看一看。

    Jil Sander cosmetic campaign: Sander for Men, 1999 © Raymond Meier

    Jil Sander campaign A/W 2013/2014 model: Edie Campbell © David Sims

    Jil Sander campaign S/S 2005 © David Sims

    Jil Sander campaign A/W 2004/2005 model: Lily Donaldson © David Sims

    Jil Sander campaign A/W 2004/2005 model: Mathias Lauridsen © David Sims

    Jil Sander campaign S/S 1996 © Craig McDean

    Jil Sander campaign S/S 1996 model: Guinevere van Seenus © Craig McDean

    Jil Sander Flagship Store London, 2002 © Paul Warchol

     

  • MYKITA x RELVÃOKELLERMANN

    MYKITA x RELVÃOKELLERMANN

    德国眼镜品牌 MYKITA 和设计工作室 RELVÃOKELLERMANN 联手推出了这款名为 Frame的概念眼镜。每一副眼镜的镜框都被精简成了 2D 的版本,因此只需一张金属板就能雕刻出大量的镜框,随后再根据需要扭曲定型为 3D 形态,整个过程甚至不需要螺丝额外固定。

  • Leica 100周年影像展

    Leica 100周年影像展

    Christer Strömholm: Nana, Place Blanche, Paris 1961. © Christer Strömholm/Strömholm Estate, 2014.

    值此Leica 莱卡原型机问世100周年之际,汉堡堤坝之门美术馆(Deichtorhallen)以名为“大开眼界!莱卡100年”的展览展示小画幅摄影的发展史。展出的500张照片并非都出自名家之手,很多都来自不知名乃至无名氏的创作。凯勒出版社(KehrerVerlag)还出版了一本与展览同名的画册,而这本画册的形态恰恰与莱卡所推崇的理念截然相反——既不轻便也不小巧:整整500页上印有1200张照片,用大部头画册讲述小画幅相机的历史。

    Oskar Barnack: Wetzlar Eisenmarkt, 1913 © Leica Camera AGOskar Barnack: Wetzlar Eisenmarkt, 1913 © Leica Camera AG

    F.C. Gundlach, fashion editorial for Nino, Port of Hamburg 1958. © F.C. Gundlach.

    Alfred Eisenstaedt: VJ Day, Times Square, NY, 14. August 1945. © Alfred Eisenstaedt, 2014.

    Nick Út: The Associated Press, Napalm Strike in Vietnam, 1972. © Nick Út/AP/ Leica Camera AG.

    Jeff Mermelstein: Sidewalk, 1995 © Jeff Mermelstein.

    Bruce Gilden: ohne Titel, aus dem Zyklus „GO“, 2001 © Bruce Gilden.

    Hans Silvester: Stahlgerüstmontage, ohne Jahr. Silbergelatine, Vintage Print. © Hans Silvester / Leica AG

    Original Leica from 1914. © Leica Camera AG.

    1914_Ernst_Leitz_II_New_YorkErnst Leitz: New York II, 1914 © Leica Camera AG.

    1920_Oskar_Barnack_Flood_in_WetzlarOskar Barnack: Flut in Wetzlar, 1920 © Leica Camera AG.

    1931_IlseBingIlse Bing: Selfportrait in Mirrors, 1931. © Leica Camera AG.

    LaederstraedeHeinrich Heidersberger: Laederstraede, Copenhagen 1935. © Institut Heidersberger.

    1956_57_FranzHubmannFranz Hubmann 1956/57.

    1968_HERZOG_Man_with_Bandage_1968Fred Herzog: Man with Bandage, 1968. Courtesy of Equinox Gallery, Vancouver. © Fred Herzog, 2014.

    1985_WilfriedBauerHongkong4Wilfried Bauer: from the series ”Hongkong”, 1985, originally published in FAZ-Magazin #307 (17 January 1986). © Nachlass Wilfried Bauer/Stiftung F.C. Gundlach.

    1998_Graffenried_kleinMichael von Graffenried: from the series ‘Night in Paradise’, Thielle (Switzerland), 1998. © Michael von Graffenried.

    via Leica & deichtorhallen.de

  • 德国眼镜品牌VAVA Eyewear:感受未来风尚

    德国眼镜品牌VAVA Eyewear:感受未来风尚

    来自德国眼镜品牌 VAVA Eyewear 新发布的太阳眼镜系列,充满未来感前卫气息,虽然 VAVA Eyewear 从大量经典款太阳镜中吸取了不少灵感,但新款系列的设计风格是基于现代包豪斯设计理念:简洁的几何形状,正方形、三角形、圆形、矩形。使每一款眼镜看起来非常的简约,未来前卫气息,而又有一些些的复古感。

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    图片来自 VAVA 品牌

  • MYKITA + Maison Martin Margiela

    MYKITA + Maison Martin Margiela

    一直都对 Maison Martin Margiela 的概念性创作,以及将古旧形态重新诠释成现代感(甚至未来感)的创作能力深感佩服。不论是香水,鞋履抑或服饰,MMM对这些为人熟悉和喜爱的设计所作出的新鲜转向总是让人惊喜的。今年他们找到来自德国的眼镜品牌 MYKITA。双方以「概念性结构与创意设计」的共同理念,合作推出了集精确、传统工艺与现代科技于一身全新眼镜系列。

    这次的联名产品共分为两大主线—— Essential 系列及 DUAL 系列,虽然主题各异但却又互相关连。前者根据MYKITA的CEO兼创意总监Moritz Krüger所说,Essential是[利用专门科技,将传统眼镜造型简化,以现代形式展现出来],而DUAL就是根据解构的概念分拆为一对对的状态,前者及后者分别采用金属框及醋酸盐框制作。

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  • Nicole Kidman

    Vogue Germany 2013八月刊上的 Nicole Kidman。

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  • Pull & Bear 在德国的第一家店铺正式开幕

    2013年6 月7 日,Pull&Bear 开设其在德国柏林的第一家店铺,两层楼的旗舰店超过700 平方米。该店坐落於陶恩沁恩大街,是柏林的最具代表性的商业街道之一。
    2011 年9 月以来,已经在德国网上独家销售,此旗舰店的开幕加强品牌的存在。

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  • Hot Summer 你好夏天

    夏天已经到来了,美女们似乎已经等不及到海边与沙滩、海水来一次亲密的接触。

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  • 寂静的地铁站

    寂静的地铁站

    寂静的地铁站是一组由德国摄影师 Nick Frank 拍摄在 Munich 慕尼黑 地铁站的照片。这些照片给人感觉不像是繁忙的地铁站,更像是空寂的城市某一个角落。

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  • Hometown Romance 浪漫家乡

    Hometown Romance 浪漫家乡

    这组作品名为《Hometown Romance》,Marie Schmidt 为Non Magazine所拍摄,奇幻风格的田园风情,色彩丰富绚丽。 Marie Schmidt一名是女自由摄影师,现居德国.科隆。

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